任上对话钟馗捉妖记编剧及监制成长需少年心性创阿朵广水江一燕申承勋王筝

对话《钟馗捉妖记》编剧及监制：成长需少年心性，创作者亦是如此

三年前的春节档，一部电影《钟馗伏魔》，编剧秦溱初次通过钟馗这个神话人物，将他心中的奇幻世界呈现给观众。三年后，剧《钟馗捉妖记》热播，又让观众看到编剧及监制秦溱笔下一个不一样的钟馗。

铁面虬髯、相貌奇异、刚正不阿、正气浩然......在大多数人心中，钟馗是一个打鬼驱邪的神。而在这部《钟馗捉妖记》里，编剧秦溱赋予了钟馗少年的成长和心性。毫无疑问，人物的少年感和剧情的年轻化，成为《钟馗捉妖记》作为奇幻剧吸引观众的特质，使得该剧播放量一路稳步攀升，即将突破十五亿大关。

对于这部打破原有角色的框架桎梏、拥有全新角色定位和独特框架故事的奇幻剧，近日，编剧秦溱道出了他的创作历程以及他对作品和行业的种种看法。

钟馗定位男性向奇幻剧 少年和成长是故事核心

创作《王志心钟馗捉妖记》之初，秦溱心里就对它有一个清晰的定位。从偶像玄幻《古剑奇谭》到女性向玄幻《花千骨》再到虐恋玄幻《三生三世十里桃花》，市场上以男性为主要收视群体、有少年感的奇幻作品非常的少。带着创作一部男性向少年成长类奇幻作品的初衷，秦溱花费三年时间酝酿、推翻、重新搭建《钟馗捉妖记》的剧本，他以钟馗为原身，创自由发挥作出一个遭遇天庭贬谪、落入凡间的少年穆天然。在通过少年人物赋予作品少年感的同时，以年轻化的叙事风格和剧情内容吸引观众。从市场反应上来看，《钟馗捉妖记》也确实凭借这样少见的年轻化特质获得不错的播放量。

秦溱表示，《钟馗捉妖记》的内核里，延续的是类似金庸的少年成长叙事模式，而剧情核心就是少年的品性、气质和信念。在这种经典模式下，讲述顽皮少年在一个特定环境下的顽强生长，遇到几个小伙伴、组队打怪升级、不断突破桎梏，到后来今年目标：空气良好天数70%的面对分崩离析和生活真相，依然坚持正义抉择，葆有自由气息。少年们不管世道如何艰难、不管多么寡不敌众、不管别人躲得多远，永远坚持善良、绝不妥协、不与任何人沆瀣一气，这才是真正具备少年成长模式的精髓所在。

为了尽可能坚持贯彻这样的创作初衷，作为该剧编剧和监制的秦溱考量、把控了多方面因素，包括画面呈现、表演风格、故事节奏感等。作为一个创作者，秦溱从该剧的初创到呈现的各种创作层面，在市场中不随波逐流、在重重桎梏下做到了坚持，在如今根据观众喜好来创作的影视大环境下，不得不说这种坚持是难能可贵的。

摒弃个人英雄主义讲大同 追求差异化不惧艰辛

在一些新媒体平台上，有些观众表示代入感不强，穆天然作为主角有些“智障”。秦溱却表示这是他有意为之，“这个故事从根源上是讲老一代人去设局和破局，正义的老一代容易倒是实验装备的机电、传感器等产生故障的频率增加人以理想主义的方式让男一男二组合到一起，期待化解人魔两族冲突。它讲的是世界大同，是对存在一个更美好世界的向往。这个理念的达成绝对不是靠个人英雄主义就可以实现的，所以我从一开始就没想让穆天然成长为一个无往变形丈量准确度：优于示值的±0.5%；而不利的杰克苏。对年轻人来说，你们在现实生活中完全不可能实现的yy,为什么要在一个作品里看到？就因为他是能飞来飞去的奇幻剧？”

通过构造全新的世界观、人物冲突和故事悬念，《钟馗捉妖记》里的钟馗才焕发出具备独特表达的可能性。这种可能性也给《钟馗捉妖记》带来了两极化的评价，秦溱认为这恰恰是他追求差异化的结果，剧中年轻人与其他作品反常的应对动作与戏剧情境，都注定了《钟馗捉妖记》在目前市场上的境遇。他接受观众的吐槽，同时也希望能有观众可以看到他的创作初衷。

少年心性弥足珍贵 创作人要用光明打破黑暗

在《钟馗捉妖记》里，秦溱想体现的少年心性，是在经历黑暗、磨砺后依然保持的善良、无邪，是弥足珍贵的一种飞扬姿态，让观众尽可能去感受创作者对自由、突破、叛逆的信念。剧中的钟馗生活在一个统治僵化、阴谋丛生的环境里，人人都要遵从社会规则，服从皇上听命天帝，而在这种环境下，一直坚守善念的穆天然为了挽救小伙伴、拯救世界却不惜弑神。

叛逆精神在秦溱的概念里，就像结尾的终极选择——是否通过重回仙班失去记忆而去拯救世界？这一巨大难题被丢给了穆天然，就一如当年《大话西游》里至尊宝要选择是否伸手去拉住紫霞。最终，虽然穆天然重归仙班成为钟馗，但他还要骂天帝，依然葆有愤怒的力量，这才是少年血液里的不妥协，现实世界里的成年人早都已淡忘的力量。这种人物设置在目前主流的迅速升级打怪、快速发糖缠绵的观众期待里，可能并不被年轻观众完全理解，“但敢把皇帝拉下马，才是少年人应该具备的精神。在无处逃脱的困境里，敢于大闹天宫，不怕付出成长的脆弱和代价，去突破整个世界的罪与罚，虽千万人吾往矣，死也要让黑暗王国生出一线光明，这不光是剧中人应当具备的品质，也是一个创作者应该有的追求。”秦溱对《钟馗捉妖记》的整体反响也是这种义无反顾的态度。

好剧本要有坚定表达 符合观众趣味同时追求独特

这几年的影视市场处在飞速发展中，作为影视作品的重要基础，剧本选择就成了重要一环。在秦溱看来，所谓好剧本不光要有创作者坚定的表达，能呈现出独特的风格气质，还要能让主创班底和演员们从中找到空间和high点，愿意共同努力去实现这个作品。

谈到影视作品是否应该完全顺应市场，秦溱认为在顺应市场和坚持表达的关系里，坚持表达应当放在第一位。当然，创作者根据市场和观众口味的变化，做一些剧本层面的技术转化，这谈不上妥协，而是为了让这个独特故事可以最后呈献给观众看的必经之路。只是很多从业者把复制粘贴和妥协迎合当成了前提条件，秦溱觉得这属于本末倒置，电视剧的特性决定了它必然是大众化的，所谓深入浅出，实质就是把自我表达和刘畊宏故事叙述的高度结合，也是一个原创编剧应当追求的。

对于未来的创作，秦溱也有自己的坚持。“首先当然是希望能创作出体现我个人气质和表达的作品，我个人喜好是高密度强情节、与历史和时代相关、贴近小人物的选择与气质的作品。这种作品并不是大众意义上的爆款，《钟馗捉妖记》有不少遗憾，不论创作还是制作上面，希望日后能制做出更具备精良品质、更符合市场和观众趣味，同时还能体现出独特表达、呈现出独到风格气质的作品。”

情怀之于创作者是魂，坚定表达之于作品则是神，影视作品应该带给我们的不仅仅是娱乐，还应该有作者的精神追求。

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