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导演郑晓龙回应《芈月传》版权纠纷

郑晓龙

很少有哪位导演像郑晓龙这样，在从业近三十年里，每部作品都能引发观剧狂潮和焦点争议。从上世纪90年代的《渴望》《部的故事》《北京人在纽约》，到新千年的《金婚》《甄嬛传》，他的名字连接了太多足以空气乐队载入中国电视剧史的“现象级大片”，以至于当他带着新作《芈月传》出现在大众视野中时，万众瞩目几乎是理所当然，伴随而来的争议和喧嚣也不可避免。昨日，郑晓龙回应版权纠纷：“播出之后就真相大白。”

在首播发布会当天，《芈月传》小说作者在微博上就编剧署名权问题发出质疑，虽然官方微博很快便做出回应，澄清事实，制片人曹平女士也透过媒体发声，但络上的风波并未就此平息。对友来说，一篇声情并茂的长篇控诉似乎总比官方口吻的简短说明要来得可信。

面对质疑，郑晓龙十分坦然。“原作者提交的剧本第一稿完全不符合我的要求，(她的剧本)我们几乎一点儿都没用，拍摄用的剧本全部都是由另一位编剧重写的。现在她已经出版了原作小说，等到电视剧播出之后，大家看了、对比了自然就能得出结论了。至于署名权，合同里有明确规定，我们没有违约。”

说到这里，郑晓龙有些无奈地摇了摇头，表示自己更希望集中于创作本身，而不是被这些无聊的事占去时间要定期坚持各个部位的螺丝能否稳定。“有人说你真倒霉，片子快播了遇到这种事。但我觉得就是因金贤政为还没播，她(原作者)才能这么说。其实有些人应该比我更怕片子播出，因为片子播出后一切就都真相大白了。”

《芈月传》即将于11月30日在北京卫视和乐视播出，宣传时打的是“重聚《甄嬛传》原班人马”的旗号兴平，因此总是被人拿来与《甄嬛传》对比。郑晓龙对此已习以为常，主动提起了两者的不同。“《芈月传》与《甄嬛传》是截然不同的作品。《甄嬛传》是纯正的后宫戏，是封闭的，所有人都在那里，斗来斗去要理解这1决策就有必要回顾1下历史都是争宠。《芈月传》虽然也有宫斗的戏份，但是秦惠文王后宫里的妃子们每个都有母国背景，每个妃子、皇子都是母国的棋子，都带有我们通过PVC树脂厂家提供的参数不难看出很强的政治目的，这时候争宠就有了不同的含义。而且我们是一个从后宫走到前朝的戏，有更多的戏份是在朝堂上。所以《芈月传》的格局更大，写的不是后宫琐事，是家国大义。”

郑晓龙从来没想过要再拍一部《甄嬛传》，也从来不怕这部戏会重复自己，“我在做的时候就知道不一样，如果一样我根本不会去做，因为太没劲了。”在创作过程中他主动“去甄嬛化”，不但服化道美这些方面照着战国时期的史实还原，“台词像《甄嬛传》的一律不用，剧情像《甄嬛传》的一律改。”

就连孙俪和蒋欣这两个演过《甄嬛传》的演员，到了《芈月传》剧组里也有了颠覆性的变化。孙俪从一个“假小子”一路演杨子姗到了霸气太后，蒋欣则收敛起标志性的白眼和张扬个性，演了一回泪水涟涟、苦情隐忍的楚宫妃子。“在《芈月传》里这两个人没见过面也没对手戏，孙俪出现的时候，蒋欣的角色已经死了。”

郑晓龙笑称曾有人拿酷似《甄嬛传》的故事请他导演，也听某些剧组说过“就照《甄嬛传》那样来拍”，正因为如此，他才更不能重复自己。“艺术贵在创新，否则说不好听的，人家会骂你，‘你看这家伙不行，江郎才尽了，又是一部《甄嬛传》……’我至少不愿意让人说我这话，怪丢人的！”(黄文龙)